Едва утвердив победу и - с криком «Да здравствует Свобода!»-
сокрушив тюрьмы, революционеры февраля 1917 атаковал и атрибу-
ты павшего режима, не довольствовавшись поджогом официальных
зданий «Охраны» - министерства Внутренних дел, победная толпа
бросилась крушить символику императорской власти. Массивная и
неэстетичная конная статуя Александра Ш, «бегемот», усыпала
землю осколками своей надменной короны. Большой официальный
портрет Николая II работы Репина, висевший до тех пор в зале засе-
даний Думы, был изорван в клочья. Страница перевернулась - мо-
нархия Романовых, четырьмя годами раньше шумно отпраздновав-
шая свое трехсотлетие, стала не более, чем фигурой «музейных за-
лов» или предметом «исторической любознательности», как это и
возгласила мстительная карикатура Моора, по-своему обрекая на
неудачу все попытки реставрации автократии [1]. И даже если рес-
публика медлила себя возгласить и вдохновить своих художников,
эта веселая страсть иконоборцев выплеснула так долго сдерживае-
мую жажду свободы, но она же породила и пустоту, грозившую ра-
но или поздно заявить о себе.

Никто, по правде сказать, еще и не помышлял - а меньше всего
сами большевики - что февральскому режиму после восьми месяцев
правительственной немощи будет положен конец, на повестку дня
встанет вопрос «построения социалистического общества». Как из-
вестно, при своем рождении русские социал-демократы отличились
полемикой с народниками, более нетерпеливые делали ставку на
индивидуальный террор и славили мужество героев, стоявших у
рождения революции. В противоположность им, русские марксисты
никогда не останавливались на этом, их ценностью были народные
массы как истинные творцы и двигатели истории, единственным ге-
роем, достойным этого имени, был коллектив. Более того, социали-
стические идеи, интернационализма, освобождения труда
плохо уживались с восхвалением личности, сколь бы престижной
она ни была. Да и кроме того, автор «Государства и революцию)
всегда отдавал приоритет идеям, выказывая принципиальиую не-
приязнь ко всяким воплощениям «знаменитостей», культивируя при
этом простоту хорошего тона, что удачно контрастировало с пом-
пой и церемониалом павшей власти.

Что же касается самого Ленина, очень активного в то время и
присутствовавшего на множестве открытий памятников, то его чер-
ты начали популяризироваться в русском народе, лишь едва знав-
шем до тех пор его имя. Долгое предреволюционное время - в са-
мом деле - художники были весьма равнодушны к его пер соне и
единственная памятная деталь состоит в хорошо известном сатирИ-
ческом рисунке 1903 года, наброске Лепешинского, сделанного им
после Лондонского конгресса того же года [4]. Представленныи в
образе неподвижного котищи, которого мыши, известные меньше-
вики, беспардонно отпевают, киска-Лении внезапно выпускает ког-
ти и царапает своих противников ... Для того, чтобы увидеть Лени-
на, понемногу добившегося внимания художников и современни-
ков, придется ждать Октябрьской революции. Одной из первых,
зывающих наш интерес, будет лишь фотография известного
М.С.Наппелбаума, сделавшего в начале 1918 года фотопортрет
большевистского лидера, удивляющий своей жизненностью и пси-
хологической правдой (рис. 1). Откинув дешевый героизм, можно
сказать, что этот портрет раскрыл Ленина - человека, отмеченного
усталостью, опытностью и вопросами. Здесь слышится новый и да-
же волнующий звук: портрет гораздо лучший, чем фотографии
Оцупа того времени, фотографии руководителя-Ленина - энергич-
ного и уверенного в себе, украсившие позже обложку собрания его
сочинений [5]. Этюды Наппелбаума опровергают официально пыш-
ные чопорные портреты, они дают естественный взгляд на нового
руководителя, изображая его более непринужденно - в противовес
священным портретам важных персон прошлого. Именно таким пу-
тем и стоило бы идти!

Разрыв от информации до пропаганды и почитания был неве-
лик, постоянное упоминание имени Ленина не замедлило понем-
ногу поднять на щит руководителя большевистской революции.
Начиная с августа 1918 года и начала гражданской войны был дан,
как известно, новый толчок развитию революционного плаката.
Способствовало этому и появление агитпоездов, первый из кото-
рых с 13 августа по 1 сентября прошел по линии Москва-Казань
(бывшей в то время опорным пунктом сопротивления доброволь-
цам чехословацкого отряда), и именовался - «Имени тов. Лени-
на» [6]. Распространенный в дальнейшем на бронепоезда, этот
призыв к Ленину, чье имя с осени 1918 г. стали присваивать и пер-
вым Домам культуры, вскоре расширился еще больше с первой
годовщины Октябрьской революции, давшей повод к чрезвычай-
ным празднованиям. Чудом спасшийся тремя месяцами раньше
после покушения Фанни Каплан, руководитель мирового пролета-
риата не мог миновать особой чести.

19 февраля 1919 года Моссовет издал постановление о распро-
странении бюста Ленина работы Г.Д. Алексеева, создавшего первое
официальное скульптурное изображение коммунистического лиде-
ра. Выполненный реалистически, этот бюст - с помятым черепом
«Сократа» - сосредоточил всю жизнь в своем легендарном взгля-
де [11]. Он был тотчас установлен комиссией по снятию и поста-
новке памятников Моссовета в почетном зале Дома Профсоюзов, а
кроме того в присутственных местах других официальных зданий.
Исполненный в гипсе с имитацией под бронзу и сделанный по эски-
зам, выполненным художником в рабочем кабинете Ленина, этот
бюст был 98-ми см. В высоту. Несколькими днями позже - согласно
постановлениям - был отправлен в Совет станции Винев, עמע ןנט-
мер не замедлил повториться, вслед за Моссоветом, менее чем за
семь месяцев (с 5 августа 1919 г. по 24 января 1920 г.), бюст будет
установлен в 29 различных городах, среди которых были Смоленск,
Уфа, Ржев, Александров. Что думал главный персонаж этих пред-
намеренных знаков почитания, сказать трудно. Но Ленин стал пер-
вым большевистским вождем, которому при жизни был воздвигнут
памятник по случаю его пятидесятилетия.

Вероятно, по складу своего более чем принципиального харак-
тера, Ленин отказывался «позировать» как модель, но ведь он же
сам допустил скульптора Алексеева работать в своем рабочем ка-
бинете Кремля. И ведь позволил же он Луначарскому организовать
конкурс художников, желающих запечатлеть его черты, выдав со-
глашение на присутствие, в 1920 году победившим лауреатам-
Альтману, Малявину ... и тем более - Андрееву, зарисовки которо-
го позволили ему создать в дальнейшем бюст «Пишущий Ленин»,
не ставший, правда, - как часто считают - первым бюстом предсе-
дателя Совнаркома.

Этот реалистический «скульптурный портрет» Ленина-
теоретика, сидящего за рабочим столом с ручкой в руке, не смог все
же затмить более веселое и менее точное представление Черемных.
Организатор первых сатирических листков РОСТа действительно
ВЫпустил в первые месяцы 1919 г. (один из самых трудных перио-
дов гражданской войны) два пропагандистских плаката в форме по-
следовательных картинок, где фигурирует «большевик» и «хороший
человек», которым был именно Ленин. Первый из этих двух плака-
тов [12] сначала показывает сцену, где три капиталиста, оседлаВшие
земной шар, ссорят людей в лице солдат-рабочих между со-
бой (рис. 2). Тогда внезапно - «как снег на голову» - появляется
один «большевик», который тотчас выводит их из заблуждения.
Фамильярно дергая за рукав солдата, положившего уже свое РУЖЬе
на землю, он призывает поднять его, ибо это ружье «ему еще по-
служит». Потом он отправляется в путь, чтобы «появиться в других
странах», тогда как рабочий направляет свое оружие против капита,
листических угнетателей. Эта история в картинках о развеян ии ми-
фа «империалистической войны», которую лучше преобразовать в
«гражданскую», не достойна была бы воскрешения в памяти, если
бы не показывала именно большевика Ленина в форме, заслужи-
вающей того, чтобы задержать внимание.

Новый шаг был сделан в 1920 году, когда IX съезд партии ре-
шил впервые опубликовать собрание сочинений Ленина, предна-
значенного для руководства партии и ответственных работников.
Этот год - год пятидесятилетия Ленина - увидел появление плака-
та, ставшего одной из вех, вопреки более чем посредственной фак-
туре (рис. 4). Труд художника неизвестного, но близкого (как это
доказывает декоративное оформление рисунка) к «Миру искусст-
ва», этот плакат, озаглавленный «Призрак ходит по Европе, при-
зрак коммунизма», реально несет в себе определенное число ха-
рактеристик новых и знаменательных [14]. Опираясь на ленту с
надписью как на трибуну, на фоне заводов и труб, превосходя вы-
сотой гордые клубы дыма, Ленин являет здесь своеобразное со-
единение реалистических и символических черт. Один, на аван-
сцене, стремительно наклонившись вперед, «апостол коммунисти-
ческой интернациональной революции», вырываясь из кадра, в по-
зе, призывающей стать единомышленником, конец руки и указа-
тельный палец обращены к незримому пейзажу, над которым под-
нимается алый занавес Истории.

Изучим ближе эту фигуру: лицо энергичное и властное, едва ли
еще стилизованное, но уже вдохновенное, своеобразный широкий
плащ в который он одет, и особенно - вытянутая вперед рука. Та-
ков современный пророк, возглавляющий человечество на пути к
«сияющему будущему», символизированному в восходящем солнце,
ведущий к новому миру, который он один пока узрел, здесь ничто
не случайно. Несмотря на то, что художественно плакат посредст-
венен, этот труд откровенно открывает новый этап: не говоря о при-
вычной цветовой символике, это сверхгабариты Ленина, одного, с
непокрытой головой, перед незримой толпой, посредник будущего,
ведомого лишь ему одному, по-своему провозглашающий героиче-
ское завтра, слегка наметившего свои очертания.

Рассмотрим все вместе - пророк и «проводник» народов, этот
полуреалистический, полуаллегорический образ не рисует больше
лишь «большевика» Ленина, дорогого для Черемных, он дает образ
лидера иного сорта, в процессе преобразования: вождя коммунисти-
ческой партии, авангард авангарда рабочих, подобныйновому Мои-
сею, который - полумессианским жестом - открывает «Царство
свободы». Короче, Ленин, изображение которого делает ненужными
все иные упоминания его имени.

За неимением возможности представить Ленина на коне и в мун-
дире, в позе естественного величия, художники выдумывали подоб-
ные пластические воплощения, способные заменить символы
прошлого и поразить воображение.